A série de quadrinhos da Guerra Civil de Marvels pode ter sido a pior ideia deles

Independentemente de como você se sente sobre o imparável rolo compressor dos Universos Cinematográficos da Marvel, Capitão América guerra civil está sem dúvida definido para aliviar fanboys sedentos de seus trocados esta semana. Se o gigantesco sucesso monetário de seu material de origem é qualquer indicação, a quente ação de herói sobre herói Capitão América guerra civil está prestes a arrecadar uma quantia histórica de dólares de bilheteria global nas próximas semanas. Se você está lendo isso, é quase certo que já decidiu que vai gastar alguns shekels para ver essa monstruosidade.

O destino manifesto de Capitão América guerra civil torna prudente explorar o legado do material de origem dos filmes de 2006. Maravilhas Guerra civil foi um enorme sucesso de crossover, revitalizando os pontos financeiros da empresa e atraindo a cobertura das principais notícias não vista desde o enredo de DCs Death of the Superman em 1992. Cada edição de Guerra civil A série de sete partes dominou as vendas, com as primeiras cinco edições de Guerra civil encerrando 2006 como as cinco edições individuais mais vendidas do ano, vendendo espantosos 1.885.514 cópias no ano de seu lançamento. A sabedoria comum é que Guerra civil foi um grande sucesso para a empresa - foi a história de maior sucesso financeiro dos anos 2000 - mas qual é o seu verdadeiro legado? Era Guerra civil um triunfante criativo que influenciou a próxima geração de quadrinhos a seguir seus passos, ou foi um exercício superficial de lucrar com a guerra?

A Marvel estava no meio de uma queda nas vendas de uma década no verão de 2006, quando a empresa começou a perceber que muitos de seus personagens mais conhecidos não ressoavam mais com o público como antes. Durante a década de 1990, o Capitão América, o Homem de Ferro e o resto dos Vingadores se tornaram cada vez menos populares conforme a atenção editorial foi colocada na franquia X-Men muito mais lucrativa e culturalmente relevante. Conforme a década de 1990 se transformou em 2000, esta estratégia provou ser insustentável, já que a expansão excessiva dos X-Men fez com que a popularidade da franquia carro-chefe da empresa diminuísse, deixando a Marvel em uma estagnação criativa e financeira. Na verdade, a Marvel estava tão mal que eles foram forçados a vender os direitos do filme de muitos de seus personagens mais populares, simplesmente para evitar a ruína financeira.



A Marvel precisava desesperadamente de uma maneira de injetar interesse de volta em seu produto. A solução foi encontrada baseando-se diretamente nos eventos atuais. Guerra civil chegou a uma América pós-11 de setembro que estava envolvida em um debate existencial sobre o papel do governo na vida de seus cidadãos e daqueles considerados inimigos da América. Ao criar uma crise filosófica generalizada dentro do Universo Marvel semelhante aos problemas da América de Bush, Guerra civil capitalizado no clima político da época.

A série de sete edições resultante, escrita pelo popular escritor Mark Millar e maravilhosamente desenhada pelo artista superstar Tim McNiven, e as dezenas de crossover tie-ins tentaram fazer uma pergunta fundamental: os super-heróis devem responder ao governo e o que acontece se e quando eles se recusam? A história coloca seus companheiros Vingadores, Capitão América e Homem de Ferro, e seus respectivos apoiadores em uma luta violenta em torno da promulgação da opressiva Lei de Registro de Super-heróis - uma procuração velada da Lei Patriota da vida real.

A série começa com a morte catastrófica de 600 civis após o esquadrão de super-heróis da Lista B, New Warriors, atrapalhar a apreensão de um grupo de supervilões. É um evento cataclísmico de mudança de mundo, intencionalmente projetado para evocar os eventos de 11 de setembro. Os Novos Guerreiros - se você não sabe quem eles são, não se preocupe, todos eles morrem na primeira edição - são hilariantemente desqualificados para capturar este grupo de desagradáveis, e seus esforços acabam destruindo metade de Stamford, Connecticut. O sentimento público rapidamente se deteriora, já que a destruição problemática de super-heróis inexplicáveis ​​que sempre estiveram em segundo plano pode borbulhar para a superfície. A Lei de Registro de Super-heróis é promulgada pelo governo americano como uma tentativa de reinar nesses atos de super-heroísmo não regulamentado. Essencialmente, requer que todos os super-heróis ativos apresentem suas identidades secretas e se tornem deputados do governo americano à força - ou corram o risco de ser presos sem julgamento ou processo legal se não obedecerem.

Naturalmente, a lei divide a comunidade de super-heróis em linhas ideológicas, com um grupo de heróis liderados pelo Homem de Ferro que vêem esse ato como uma necessidade para promover a segurança pública e a responsabilidade, e uma força oposta de heróis liderados pelo Capitão América que vêem isso como um ataque não apenas a liberdade pessoal e a privacidade, mas uma ameaça ao próprio conceito central do super-heroísmo. Ambos os heróis têm seus motivos para lutar. Stark acredita que um registro acalmará os temores do público contra indivíduos superpoderosos e permitirá que eles continuem salvando vidas; Cap vê o edital como uma violação flagrante das liberdades civis e uma afronta à própria natureza do super-heroísmo. Como você já sabe, ambos os lados enfrentam problemas violentos um com o outro. As forças do Capitão Américas entram em rebelião aberta contra o governo, e o Homem de Ferro e cia. procuram caçar Cap e obrigá-lo a cumprir a lei à força.

Millar escreve muitos dos personagens de uma forma que está em oposição direta à sua caracterização tradicional. Veja Tony Stark, cuja virada na história o empurra para a vilania completa. Como líder do movimento pró-registro, Stark aparece como um valentão tirânico determinado a fazer cumprir as novas leis do país por todos os meios necessários. Stark parece cegamente consignar muitas das políticas draconianas do movimento pró-registro sem pensar no fato de que as pessoas estão caçando e, em alguns casos matando, são seus amigos.

O pior é que a virada de Starks nunca é completamente justificada na história. Tony geralmente é retratado como um bilionário independente com uma veia libertária independente de mais de um quilômetro de comprimento. Será que um cara assim estaria tão interessado em segurar água para o governo? Improvável. Na verdade, toda a sua motivação na história parece ser baseada em um encontro de uma cena onde uma mãe enlutada do incidente de Stamford cospe em seu rosto e o chama de assassino. É fino.

O Capitão América não é muito melhor. A ironia de Guerra civil é que enquanto o lado de Caps é claramente pintado como mais simpático do que Starks - estritamente porque Caps NÃO clonou robôs assassinos sem alma de seus melhores amigos - sua posição é apenas um tipo de estúpida deliberada. Enquanto Guerra civil pode ser uma parábola do 11 de setembro um tanto desajeitada, mas também uma alegoria sólida para o debate sobre o registro do controle de armas no país. Na esteira do incidente devastador em Stamford - sem mencionar as inúmeras outras histórias no cânone da Marvel, onde uma cidade é arrasada durante a luta para deter um supervilão - o registro de combatentes do crime superpoderosos parece uma ideia bastante razoável. Isso faz sentido. Ainda assim, o Capitão América essencialmente gasta toda a história lutando por seu direito de espancar cegamente as pessoas. Ele é menos um homem de princípios lutando contra a mão opressora da tirania do que um Ammon Bundy repleto de estrelas.

Embora seja tentador sugerir que Millar está usando Tony Stark para pintar a administração Bush como lunática neoconservadora na América pós-11 de setembro, a resolução final é extremamente confusa e torna difícil discernir quem Millar acredita estar certo no conflito. Embora o contexto narrativo básico sugira que Stark é o vilão simplesmente porque ele passa a história inteira sendo um monstro, é o Capitão América que eventualmente joga seu escudo e admite que está errado, simplesmente por causa de toda a devastação e morte da luta entre os heróis está causando. Millar está sugerindo seriamente que os liberais simplesmente calem a boca e permitam que o governo Bush atropele as liberdades civis - mesmo que seja claramente perverso - porque é a coisa certa a fazer para nossa proteção?

Ignorando a política confusa desta história, Guerra civil até falha em mudar significativamente o status quo do Universo Marvel. As duas maiores consequências que no final das contas sairiam do evento - o assassinato do Capitão Américas e o desmascaramento do Homem-Aranha - seriam recolocadas na moda tradicional de quadrinhos dentro de um ou dois anos do evento, essencialmente despojando a história de qualquer impacto que pode ter no leitor. A DC Comics recebe um monte de merda por seu hábito de reiniciar completamente seu universo a cada poucos anos, mas pelo menos eles têm a coragem de tentar algo novo com seus personagens. Tony Starks promete nas páginas finais da minissérie que o melhor que ainda está por vir ainda não se concretizou, como na tradição dos grandes quadrinhos, o universo inteiro é basicamente reiniciado em poucos anos, de qualquer maneira.

Então sim, Guerras civis legado é definido em termos comerciais, em vez de criativos. Isso rendeu muito dinheiro para a Marvel no momento mais sombrio da empresa e inaugurou uma nova tendência de narrativa, para melhor ou pior. Guerra civil está programado para estrear nas lojas de quadrinhos em junho, prometendo a mesma ação tentadora de herói contra herói do primeiro episódio. Mas tudo parece tão vazio. Para uma história que prometia mudar o status quo da Marvel para sempre, é uma pena que o melhor elogio que você pode dar à série é que ela é um exercício superficial de entretenimento em repetição.